小受台词
小受台词（经典11篇）。
小受台词 篇1
《无辜的罪人》聂兹纳莫夫片段
聂兹纳莫夫：
先生们，我已经得到允许了，因此，请不要打断我的话。先生们，我提议，为抛弃亲生孩子的母亲干杯吧！让她们在欢欣愉快里活下去吧，让她们的道路上撒满蔷薇和百合花吧。希望她们的快乐生活，不受任何人、任何东西的搅扰，希望任何人、任何东西也不使她们想起那些不幸的苦命的孤儿。为什么要去破坏她们的平静呢？她们为了自己的娇儿，已经做了她们所能做所会做的一切了。她们有的为她们的孩子痛苦，或多或少柔情地吻过她们的孩子，而且临别赠言：“我的宝贝，分别了，自己去找你的生路吧！最好还是死去。”所谓真理，这就是真理：死是头等美事。它能叫这位新入人间的旅客满意的。然而这样的幸运还不是每个孤儿都能享受得到的。（低头沉思片刻）还有一些多情的母亲，她们不只常流眼泪、常吻她们的孩子，而且还给孩子戴一个黄金做的小玩艺儿，还说：“戴著吧，记住我吧！”可是，可怜的孩子能记得什么呢？而且何必要记着呢？何必给他们留下这个不幸的耻辱的永久的纪念品呢？就是没有这个，也是每个不嫌麻烦的人，都要指着他，说I他是被抛弃的私生子，是道旁的野种！可是他们的母亲是否知道这个不幸的、无缘无故被人辱骂的孩子。有的时候把眼泪洒在她妈妈留下的.纪念品上呢？妈妈，你现在在哪里快乐逍遥呢？回答我一声吧！哪怕你的一滴眼泪落在我的头上，我再去忍受我的痛苦和失望，我将会觉得轻松一些，要知道这纪念品挂在身上，真像火一样烧着我的心呀！
背景分析
《无辜的罪人》是一部情感非常浓烈的剧作，很多场面都充满着巨大的激情，有时人物情感的爆发简直如决堤之水，汹涌奔腾势不可挡。因此如何唤起演员的激情和掌握好激情，是我们从开始排练就谨慎对待的一个问题。因为从接触剧本时就会感到人物情感的状态和对自己的情感要求。有经验的演员能够正确对待，而一些年轻的缺乏舞台实践经验的演员往往会直接去表演某种情感状态，去挤情绪、表演情绪。这就必然带来表演上的虚假、造作、装腔作势，破坏表演的真实性。而真实是现实主义表演艺术的灵魂，没有真实就一切都谈不到了。
小受台词 篇2
同学们好，我叫xx，今天我来给大家说段单口相声。
相声是一门语言艺术，讲究的是说、学、逗、唱。
说，我最在行，先来个成语接龙。“一心一意、意气风发、发奋图强、强词夺理、理屈词穷、穷山恶水、水深火热、热火朝天、天天向上、上天入地、地久天长、长驱直入、入木三分、分久必合、合家欢乐”。
再来段颠倒歌“黄昏后做早操，看见老鼠抓个猫，狗吃草，马长角，吓的板凳满街跑，吃牛奶，喝面包，背着汽车上书包，你说颠倒不颠倒”。这还不过瘾吧，再说段新鲜的，叫做“开字几”，就是把我学的生字连起来背诵，开始“开数一三五七九，二四六八十拍手，首先猫找小白兔，哥俩哗啦浇树木，目光低看弯着腰，吃草为了长肥膘，标明方向奔前途，驱蹄远征垦荒芜，无腿蝌蚪蛙泳练，蛤蟆伸舌窜条线，限制调皮不消停，总想蹦跳没正形，行为机警勿笑笨，课余劳动巧用劲，尽到职责爱服务，各行工作都接触，处置问题别灰心，懒惰多疑积后悔，挥迎锦秀万年长，黄灿玉米排金垛，秋收割稻镰闪烁，硕士挥毫雁翎抹，篇章墨迹画卷裹，果汁乏味浅杯盛，畅游智海喜洋盈”！
逗和学已经穿插在以上的表演中，接下来该唱了，先来首流行歌曲，刀郎的“2002年的第一场雪，比以往时候来的更晚一些。停靠在八楼的二路汽车，带走了最后一片飘落的黄叶。
2002年的第一场雪，比以往时候来的更晚一些，你象一只飞来飞去的蝴蝶，在白雪飘飞的季节里摇曳。你象一只飞来飞去的蝴蝶，在白雪飘飞的`季节里摇曳”。再来首大家熟悉的儿童歌曲《哪吒》主题曲，“说一段神话，话说那么一家，这家夫妻俩，生了个怪娃娃……要问他的名字叫什么，哪吒，哪吒，小哪吒”。要问我的名字叫什么……
我的表演完了，祝大家新年好，谢谢！
小受台词 篇3
相声是一门语言艺术。语言艺术有很多，有脱口秀、诗朗诵，还有三句半等等等等。特别是三句半，在咱们群众联欢当中，很常见。像“观众朋友大家好，欢迎大家来指导。甭管演的好不好——别跑”“今天气氛真高涨，大家把节目来欣赏。感谢领导到现场——鼓掌”。
其实三句半不是现在才有，从古时候就有这么个形式，不叫三句半，叫十七字诗，跟西方那十四行诗不一样啊，这十七字诗是四句，头三句每行五个字，最后一句俩字，这么种形式。这十七字诗谁做的.最好呢？那得说古时候一位秀才，名字特别秀气，叫三狗。
有一年啊，三狗这县大旱。县官特地去求雨。三狗知道这事啊，就写了这么一首十七字诗：“县官去求雨，万民皆喜欢。昨夜推窗看，还干。”三传两传，传到县官耳朵里了。县官一听，还干像话么？刺政！抓起来。把三狗拿到大堂。“本县命你，作诗一首，夸夸本县。”三狗倒也不含糊“老爷坐大堂，衙役站两旁。为官清如许，米汤。”米汤那清的了吗？县官生气了，混账，来人，打他十八板。三狗挨打了，又作一首“作诗十七字，被打一十八，若写万言书，打煞。”县官一看三狗这模样，倒乐了，叫夫人，看看这活宝。夫人一出来，三狗又作上了：“环佩响玎珰，夫人出厅房，金莲三寸小，人胖。”把夫人也得罪了。县官一瞧，拉倒吧，问了个发配南阳。
临行那天，三狗的舅舅来了，三狗这舅舅说起来也是个文人，就是眼睛受过外伤，一只眼看不见，行动不太方便。听说三狗出事了，前来送行。爷俩抱一块哭啊，舅舅说：“要说你喜欢作诗啊，倒也难得，今天临行，咱爷俩作个诗，我说头两句，充军到南阳，见舅如见娘。”三狗对：“两人齐落泪，三行！”
小受台词 篇4
有个小伙马大哈，
毛手毛脚办事差。
一天到工行去取钱，
排隊半天到了他。
他把存单递上去，
业务员看后退给他。
他拿的存单是建行，
半天排隊白排啦。
一天马大哈饭馆去吃饭，
吃完买单犯傻啦。
出门忘了带钱包，
无钱结帐真尴尬。
一天他去医院把病看，
匆匆忙忙把号挂。
挂号以后去诊室，
大夫一看病历笑哈哈:
病历上写着怀孕三个月，
男人怎能怀娃娃?
原是马大哈出差错，
把媳妇病历当成他。
马大哈，
办事差。
大家做事要细心，
千万没做马大哈。
早年叫做“数来宝”，乞讨演唱发展至舞台
快板是什么?对于年纪稍长的人来说，在电子琴甚至连口琴都少见的时代，这味精神大餐足以让人迷恋。
快板早年叫做“数来宝”，也叫“顺口溜”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成的，它与“莲花落”一样，起初是乞丐沿街乞讨时演唱的。
如今的`快板是通过民间艺人们不断更新和改编“数来宝”，而形成今日独具魅力的曲艺艺术表演形式。在清朝杨恩寿著《坦园文录》中记载道，地方艺人们沿街卖艺时，经常见景生情，口头即兴编词。他们看见什么就说什么，擅长随编随唱，宣传自己的见解，抒发感情。从编、演，到传唱，比什么形式都迅速。
小受台词 篇5
《囚徒》
维基：
亲爱的电视观众，听说你们非常想知道有关非洲的情形。那里种族之间的摩擦的确是越来越深了。黑人不满，他们是有充分理由的。黑人们进一步觉察到他们长期以来在受白人剥削。他们觉得他们的发展因为我们的榨取受到阻碍，所以这种不满和猜忌很自然地上升为仇恨和暴力。不过，我一定要指出，抢劫和杀害当地白人的罪恶行为，大部分不是黑人干的。听起来好象是讽刺，其实是很可恶的……事实上，当地白人犯下的罪恶都是白人雇佣军干的。他们都是杀人成性，什么事都干的出来的.禽兽。我家在非洲住了十二年。家里人不少，除了我，我妈妈，爸爸，还有两个哥哥。为了使你们更好地了解我家发生的情况，我尽可能把当时的情形从头讲起。我们爱那个地方，爱那儿的人。有人说，黑人在暴动，可是我们不相信。事情发生得突然极了。有一天，周围的村子都敲起鼓来了，听了叫人毛骨悚然。妈妈劝爸爸让我们一家人离开，可爸爸就是不同意。一天晚上，我们听到机关枪的枪声越来越近，到处都有人尖声怪叫。我哥哥从楼上窗口大喊了一声：“爸爸，他们放火烧工厂了，都着了!”爸爸冲了出去，两个哥哥紧跟在后面。到处是一片火海，也挡不住他们。外面机关枪也响起来了。突然，他们停了下来，我跟妈妈跑出去，看见他们三人躺在路边上，浑身是血，遍体鳞伤，象牲口一样给宰了……(越说越激动)在火光下我突然看见他们在丛林里，杀人的不少黑人，是白人雇佣军!(情绪激动，几乎已难控制自己)我感觉到他们在树后注意外面的动静。我说：“妈妈，快跑吧，再不跑他们会抓住我们的!……妈妈，站住，妈妈——!”她倒下了，她叫我别管她，只管自己跑。那些魔鬼又开枪了，打中了妈妈，她死在了我的怀里。我想：“我往前跑，也许可能逃走。”可他们不放过我，很快就把我抓住了。他们围着我推来推去，逼我在他们面前脱光了，他们笑啊，跳啊，……他们还尖声匿气地说：“别害怕，我们是白人，你的朋友，我们就想乐一乐。别犟了，跳把!”啊……他们把我推来推去，……啊!放开我!(难以控制，嚎啕大哭起来，后稍控制自己，抬起头来)啊，对不起，各位观众，我太激动了，就讲到这儿吧。
独白背景：
维基在监狱门口等待丈夫冯·塞克莱出狱
小受台词 篇6
经典话剧《屈原》第一幕 郭沫若
主要人物：
屈 原——年四十左右，三闾大夫。
宋 玉——年二十左右，届原之弟子。
蝉 娟——届原之侍女，年可十六。
上官靳尚——年三十以往，大夫，楚怀王之佞臣。
子 兰——年十六七，楚怀王窆稚子。
南 后——年三十以往，名郑袖，子兰窆母，怀王宠姬。
楚怀王——年五十岁。
张 仪——年四十以往，秦之丞相，连横家，
于 椒——年六十左右，令尹，昏庸老朽窆佞臣。
招魂老人——年可七十左右。
阿 汪——年可六十左右，届原之老阍几。
阿 黄——年可五十佘，届原之老灶下婢。
河 伯——年可三十左右，钓者，
渔 父——年可五十左右。
仆 夫——年可二十以往，卫士。
郑詹尹——太卜，郑袖窆父，年七十以往。
楚怀王十六年（公元前313年），楚国郢都（今湖北江陵县）
【第一幕】
清晨的橘园，暮春，尚有若干残橘，剩在枝头。园后为篱栅，有门在正中偏右，园外一片田畴。左前别有园门一道通内室。园中右侧有凉亭一，离园地可高数段。亭中有琴桌石凳之类。亭之阶段，正向左，阶上各陈兰草一盆。阶下置一竹帚。园中除橘树外，可任意配置其它竹木。
婵娟年可十六，抱琴由左首出场，置于亭中琴桌上，略加整饬，即由原径退下。
屈原年四十左右，着白色便衣，巾帻，亦由左首出场。左手执帛书一卷，在橘林中略作逍遥，时复攀弄残橘，闻其香韵。最后于不经意之间摘其一枚置于右手掌上把玩。徐徐步上亭阶，坐在阶之最上段。一时闻橘香韵，一时复举首四望。有间置橘于阶上，展开帛书，乃用古体篆字所写之《橘颂》。字系红色。用朱写成。
屈 原：（徐徐地放声朗诵。读时两手须一舒一卷）辉煌的橘树呵，枝叶纷披。
生长在这南方，独立不移。
绿的叶，白的花，尖锐的刺。
多么可爱呵，圆满的果子！
由青而黄，色彩多么美丽！
内容洁白，芬芳无可比拟。
植根深固，不怕冰雪雰霏。
赋性坚贞，类似仁人志士。
（读至此中辍，置书膝上，复取橘置掌中把玩，闭目玩味。终复张目，若有意若无意将橘劈为两半，但无食意，仅只把玩而已）
此时宋玉抱一小黄犬由外园门入，年二十左右，着短衣，头上挽两卷鬒。见屈原，即奔至其前。
宋 玉：（立阶下）先生，你出来了。
屈 原：啊，我正在找你。你到什么地方去来？
宋 玉：我把园子打扫了之后，便抱着阿金①到外边去跑了一趟回来。
屈 原：那很好，你们年青人有起早的习惯，更能够时时把筋骨勤劳一下，是很好的事。（徐徐将两半橘子合而为一，一手握橘，一手执书，起立）我为你写了一首诗啦，我们到亭子上去坐坐吧。（步入亭中，就琴桌而坐，随手将橘置于桌上）
宋玉随上，立于左侧。
屈 原：你把阿金放下，念念我这首新诗。（将书卷授宋玉）
宋玉将黄犬放下，任其自由动作。屈原开始抚琴。
宋 玉：（展开书卷前半，默念一次，举首）先生，你是在赞美橘子啦。
屈 原：是的，前半是那样，后半可就不同了，你再读下去看。
宋 玉：（继续展读，发出声来）呵，年青的人，你与众不同。
你志趣坚定，竟与橘树同风。
你心胸开阔，气度那么从容！
你不随波逐流，也不故步自封。
你谨慎存心，决不胡思乱想。
你至诚一片，期与日月同光。
我愿和你永做个忘年的朋友。
不挠不屈，为真理斗到尽头！
你年纪虽小，可以为世楷模。
足比古代的伯夷，永垂万古！
（读罢有些惶恐，复十分喜悦）先生，你这真是为我写的吗？
屈 原：是，是为你写的。（以下在对话中，仍不断抚琴，时断时续）
宋 玉：我怎么当得起呢？
屈 原：我希望你当得起。（以右手指园中橘树）你看那些橘子树吧，那真是多好的教训呀！它们一点也不骄矜，一点也不怯懦，一点也不懈怠，而且一点也不迁就。（稍停）是的，它们喜欢太阳，它们不怕霜雪。它们那碧绿的叶子，就跟翡翠一样，太阳光愈强愈使它们高兴，霜雪愈猛烈，它们也丝毫不现些儿愁容。时候到了便开花，那花是多么的香，多么的洁白呀。时候到了便结实，它们的果实是多么的圆满，多么的富于色彩的变换呀。由青而黄，由黄而红，而它们的内部——你看却是这样的有条理，又纯粹而又清白呀。（随手将劈开了的橘子分示其内部）它们开了花，结了实，任随你什么人都可以欣赏，香味又是怎样的适口而甜蜜呀。有人欣赏，它们并不叫苦，没有人欣赏，它们也不埋怨，完全是一片的大公无私。但你要说它们是——万事随人意，丝毫也没有一点骨鲠之气的吗？那你是错了。它们不是那样的。你先看它们的周身，那周身不都是有刺的吗？（又向橘树指示）它们是不容许你任意侵犯的。它们生长在这南方，也就爱这南方，你要迁移它们，不是很容易的事。这是一种多么独立难犯的精神！你看这是不是一种很好的榜样呢？
宋 玉：是。经先生这一说，我可感受了极深刻的教训。先生的意思是说，树木都能够这样，难道我们人就不能够吗？（思索一会儿）人是能够的。
屈 原：是，你是了解了我的意思，你是一位聪明的孩子。你年纪青青就晓得好学，也还专心，不怕就有好些糊涂的人要引诱你去跟着他们胡混，你也不大随波逐流，这是使我很高兴的事。（稍停）所以我希望你要能够像这橘子树一样，独立不倚，凛冽难犯。要虚心，不要作无益的贪求。要坚持，不要同乎流俗。要把你的志向拿定，而且要抱着一个光明磊落、大公无私的心怀。那你便不会有什么过失，而成为顶天立地的男子了。（再停）你能够这样，我愿意永远和你做一个忘年的朋友。你能够这样，不怕你年纪还轻，你也尽可以做一般人的师长了。（略停）不过也不要过分的矜持，总要耿直而通情理。但遇到大节临头的时候，你却要丝毫也不苟且，不迁就。你要学那位古时候的贤人，饿死在首阳山上的伯夷，就饿死也不要失节。我这些话你是明白的吧？
宋 玉：是，我很明白。我的志向就是一心一意要学先生，先生的学问文章我要学，先生的为人处世我也要学；不过先生的风度太高，我总是学不像呢。
屈 原：你不要把我做先生的看得太高，也不要把你做学生的看得太低，这是很要紧的。我自己其实是很平凡的一个人，不过我想任何人生来怕都是一样的平凡吧？要想不平凡，那就要靠自己努力。（稍停）我们应该把自己的模范悬得高一些；最好是把历史上成功了的人作为自己的模范，尽力去追赶他，或者甚至存心去超过他。那样不断地努力，一定会有成就的。北方有一位学者颜渊，是孔仲尼的得意门生，我最近听到他的一句话，我觉得很有意思。他说“舜何？人也？余何？人也。有为者亦若是”。这真是很好的一个教条。我们谁都知道大舜皇帝是了不起的人，但他是什么呢？不是人吗？我们自己又是什么呢？不也是人吗？他能够做到那样了不起的地步，我们难道就做不到吗？做得到的，做得到的，凡事都在人为。雨水都还可以把石头滴穿，绳子都还可以把木头锯断呢！总要靠自己努力，靠自己不断地努力才行。
婵娟抱水瓶入场，至亭下，挹水一尊，捧至琴台前献于屈原，俟屈原呷毕，复拾尊荷瓶而下。
宋 玉：先生的话我是要牢牢记着的。不过我时常感觉到，要学习古人，苦于不知道从什么地方下手。古人已经和我们隔得太远，他的声音笑貌已经不能够恢复转来，我们要学他，应该从什么地方学起呢？我时常在先生的身边，先生的声音笑貌我天天都在接近，但我存心学先生，学先生，却丝毫也学不像呢。
屈 原：（微笑）你要学我的声音笑貌做什么？专学人的声音笑貌，岂不是个猴子？（起立在亭中徘徊）学习古人是要学习古人的精神，是要学习那种不断努力的精神。始终要鞭策着自己，总要存心成为一个好人。（稍停）我们每一个人生来都是一样平凡的，而且在我们的身上还随带着很多不好的东西。譬如我们每一个人都爱争强斗狠，但是又爱贪懒好闲，在这儿便种下了堕落的种子。争强斗狠也并不就坏，认真说这倒是学好的动机。因为你要想比别人强，或者比最强的人更强，那你就应该拼命地努力，实际上做到比别人家更强的地步。要你的本领真正比人强，你才能够强得过别人，这是毫无问题的。
宋 玉：是，真是不成问题的。
屈 原：但是问题却在这儿出现了。能强过别人是很高兴的事，但努力却又是吃苦的事，因此便想来取巧，不是自己假充一个强者，虚张声势，便是更进一步去陷害别人，陷害比自己更强的人。这就是虚伪，这就是罪恶，这就是堕落！（声音一度提高之后，再放低下来）人的贪懒好闲的`这种根性，便是自己随身带来的堕落的陷阱！我们先要尽量地把这种根性除掉，天天拔除它，时时拔除它，毫不容情地拔除它。能够这样，你的学问自然会进步，你的本领自然会强起来，你的四肢筋骨也自然会健康了。你说，你苦于无从下手，其实下手的地方就在你自己的身上。（稍停）当然我们也应该向别人学习，向我们身外的一切学习。我们生来是一无所有，不仅身子是赤条条，心子也是赤条条，随身带来的一点好东西，就是——能够学习。我们能够学习，就靠着能够学习，使我们身心两方逐渐地充实了起来。可以学习的东西，四处都是。譬如我们刚是。譬如我们刚才讲到的那些橘子树，（向树林指示）不是我们很好的老师吗？又譬如立在我面前的你，我也是时常把你当成老师的。……
宋 玉：（有些惶恐）先生，你这样说，我怎么受得起？
屈 原：不，我不是在同你客气。凡是你们年青一辈的人都是我的老师。人在年青的时候，好胜的心强，贪懒的心还没有固定，因此年青人总是天真活泼，慷慨有为，没有多么大的私心。这正是我所想学习的。（复就座于亭栏上）就拿做诗来讲吧，我们年纪大了，阅历一多了，诗便老了。在谋章布局上，在造句遣辞上，是堂皇了起来；但在着想的新鲜、纯粹、素朴上，便把少年时分的情趣失掉了。这是使我时时感觉着发慌的事。在这一点上，仿佛年纪愈老便愈见糟糕。（稍停）所以我尽力地在想向你们年青的人学，尽力地在想向那纯真、素朴的老百姓们学，我要尽力保持着我年青时代的新鲜、纯粹、素朴。这些话，我对你说过不仅一次，你应该记得的吧？
宋 玉：是，我是时常记着的。
屈 原：所以有许多人说我的诗太俗，太放肆了，失掉了“雅颂”的正声，我是一点也不介意的。我在尽量地学老百姓，学小孩子，当然会俗。我在尽量地打破那种“雅颂”之音，当然会放肆。那种“雅颂”之音，古古板板的，让老百姓和小孩子们听来，就好像在听天书。那不是真正把人性都失掉干净了吗？不过话又得说回来，我自己究竟比你们出世得早一些，我的年青时代是受过“典谟训诰”、“雅颂”之音的熏陶，因此我的文章一时也不容易摆脱那种格调。这就跟奴隶们头上的烙印一样，虽然奴隶籍解除了，而烙印始终除不掉。到了你们这一代就不同了，你们根本就没有受过烙印，所以你们的诗，彻内彻外，都是自己在做主人。这些地方是使我羡慕你们这一代的。
宋 玉：这正是先生的不断努力、不断学习的精神，我今天实在领受了最可宝贵的教训。先生这首《橘颂》是可以给我的吧？
屈 原：当然是给你的。我为你写的诗，怎么会不给你？
宋 玉：（拱手）我实在多谢先生，从今以后我每天清早起来便要朗诵它一遍。
屈 原：倒也不必那样拘泥。就诗论诗的话，实在也并不怎么好，不过你存心学做好人好了，做到像伯夷那样啦。
宋 玉：多谢先生的指示。但我总想学先生，像伯夷那样的人我觉得又像古板了一点。殷纣王本来是极残忍的暴君，为什么周武王不好去征伐他呢？诛锄了一个暴君，为什么一定要去饿死呢？这点我有些不大了解。
屈 原：讲起真正的史事上来的话，这里倒是有问题的。我们到园子里去走走，一面走，一面和你细谈吧。（步下亭阶）
宋玉随后。
屈 原：照真正的史事来讲，殷纣王并不是怎样坏的人。特别是我们楚国人，本来是应该感谢他的。我们楚国，在前本是殷朝的同盟。殷纣王和他的父亲帝乙，他们父子两代费了很大的力量来平定了这南方的东南夷，周人便趁着机会强大了起来，终竟乘虚而入，把殷朝灭了。我们的祖先和宋人、徐人在那时都受着压迫，才逐渐从北方迁移到南方来。北方有个地方叫着楚丘，你应该是知道的吧，那就是我们祖先所在的地方了。假使没有殷纣王的平定东南夷，我们恐怕还找不到地方来安身，我们的祖先怕已经都化为周人的奴隶了。周朝的人把殷朝灭了自然要把殷纣王说得很坏，造了些莫须有的罪恶来加在他身上，其实他并不是那么坏的。伯夷要反对周武王，也就是证明了。
宋 玉：啊，先生这样的说法，我真是闻所未闻，真是太新鲜，太有意义了。
屈 原：这些古事，本来用不着多管，不过像伯夷那种气节，实在是值得我们景仰、学习的。他本来是可以做孤竹国的国君的人，但他把那种安富尊荣的地位抛弃了。因为他明白，在我们人生中还有比做国君更尊贵的东西。假使你根本不像一个人，做了国君又有什么荣耀？是，在周朝的人把殷朝灭了的时候，伯夷也尽可以不必死，敷敷衍衍地过活下去，别人也不会说什么话。假使他迁就一下，周朝的人也许还会拿些高官厚禄给他。但他知道，那种的高官厚禄、那种的苟且偷生，是比死还要可怕。所以他宁愿饿死，不愿失节。这实在是值得我们学习的。你懂得我的意思么？
宋 玉：我此刻弄明白了。尤其是史事的背景弄明白了，更加觉得伯夷这个人值得尊敬。
屈 原：在这战乱的年代，一个人的气节很要紧。太平时代的人容易做，在和平里生，在和平里死，没有什么波澜，没有什么曲折。但在大波大澜的时代，要做成一个人实在不是容易的事。重要的原因也就是每一个人都是贪生怕死。在应该生的时候，只是糊里糊涂地生。到了应该死的时候，又不能够慷慷慨慨地死。一个人就这样被糟蹋了。（稍停）我们目前所处的时代也正是大波大澜的时代，所以我特别把伯夷提了出来，希望你，也希望我自己，拿来做榜样。我们生要生得光明，死要死得磊落。你懂得我的话么？
宋 玉：我懂得了，先生。
屈 原：好的，我的话也说得太多。今天的天气实在太好，我们再到外面的田野里去走一会儿吧。
宋 玉：我愿意追随先生。（抱琴在左胁下）
二人徐徐向外园门走去。
婵娟匆匆入场。
婵 娟：（趋前，呼屈原）先生，先生，刚才上官大夫靳尚来过，他留了几句话要我告诉你，便各自走了。
屈 原：他留了什么话？
婵 娟：他说：张仪要到魏国去了。国王听信了先生的话，不接受张仪的建议，不愿和齐国绝交。因此，张仪觉得没有面目再回秦国，他要回到他的故乡魏国去了。上官大夫他顺便来通知你。
屈 原：（带喜色）好的，这的确是很好的消息。（回顾宋玉）宋玉，我有件事情要你赶快去办。
宋 玉：是，先生，请你吩咐。
屈 原：我的书案上有一篇文稿，是国王昨天要我写的致齐国国王敦睦邦交的国书，我希望你去赶快把它誊写一遍。张仪既已决心离开，说不定国王很快就要派人把国书送到齐国去。
宋 玉：是，我抄好了，再送来请先生看。（向婵娟）这琴请你抱着。
把琴授与婵娟，由左门下场。
婵 娟：（迟疑地）先生，刚才上官大夫走的时候，他还告诉了我一句话。
屈 原：他告诉你什么？
婵 娟：他说：南后曾经对他说过，准备调我进宫去服侍她。
屈 原：南后也曾对我说过，但她说得不太认真，所以我还不曾告诉你啦。婵娟，如果南后真的要调你进宫去，你是不是愿意？
婵 娟：（果断地）不，先生，婵娟不愿意。婵娟不能离开先生。
屈 原：你不喜欢南后吗？她是那样聪明、美貌，而又有才干的人。
婵 娟：不，我不喜欢她。我相信，她也不喜欢我。
屈 原：不喜欢你？怎么要调你进宫去呢？
婵 娟：那可不知道是什么打算了。我每一次看见她，都有点害怕。她那一双眼睛就跟蛇的眼睛一样，凶煞煞地、冰冷冷地死盯着你，你就禁不住要打寒噤。先生，我在你面前，我自己感觉着，我安详得就像一只鸽子。但我一到了南后面前，我就会可怜得像老鹰脚爪下的一只小麻雀了。先生，我希望你不要让我去受罪。
屈 原：（含笑）你形容得很好。是的，南后是有权威的人。你如果不愿进宫，等她认真提到的时候，我替你婉谢好了。（步至亭前踯躅，复不经意地走上亭阶，顺手将适才放置在栏杆上的两半橘子拿起，在手中把玩，合之分之者数次，但无食意）
此时婵娟亦步上凉亭，把琴放在琴桌上，又静静地步下凉亭。
公子子兰由右侧后园门入场。子兰年十六七，左脚微跛。
婵 娟：先生，公子子兰来了。
屈原回身，子兰趋至亭前，敬立阶下行拱手礼。
子 兰：先生，早安！
屈 原：（略略答礼）早安，你们可以到亭子上来坐坐。
婵娟导子兰入亭。
屈 原：你们随意坐坐，不必拘礼。
二人因屈原未坐，亦不敢就座。
屈 原：我这里有一个橘子，是刚从树上摘下来的，我送给你们。
二人接受。
子 兰：多谢你。先生，你近来好吗？
屈 原：很好，我近来很愉快的。好几天不见你来了，是在家里用功吗？
子 兰：我没有，先生。因为这几天我有点儿伤风咳嗽，妈妈要我休息一下。我今天来，是妈妈要我来请先生的。（微微咳了几声）
屈 原：南后在叫我吗？有什么事，你可知道？
子 兰：不，我也不十分知道。不过我想，恐怕是为的张仪要走的事情吧。爸爸在今天中午要替他饯行呢。……我妈妈为了张仪要走，很有点着急。昨天下午张仪同上官大夫一道突然来向我爸爸辞行。他说：秦国的国王尊敬爸爸，不满意齐国的不友好的态度，所以愿意奉献商於之地六百里，请求楚国也和齐国绝交。爸爸既然听信三闾大夫的话，不愿和齐国绝交，他没有面目再回到秦国去了。他要回到他的故乡魏国。又说他们魏国的美人很多，一个个就跟神仙一样，他准备找一位很好看的人来献给我爸爸啦。
屈 原：嗯，张仪说过那样的话吗？
子 兰：是啦，所以弄得我妈妈很着急。她昨天夜里还叫上官大夫靳尚送了一千五百个大钱去做路费呢。
屈 原：一千五百个大钱？
子 兰：是啦，一千是送给张仪，五百是送给他的随从。
屈 原：张仪收了吗？
子 兰：详细的情形我不知道，我想是收了的，那样多的钱啦！
屈 原：哼，这样说来，那些鬼家伙是在作怪啦！
子 兰：我也感觉着是有点蹊跷。大约就是因为这样，所以妈妈要请先生去帮忙的吧。
屈 原：好的，你等我去把衣服换好来同你去。你就留在这儿。（向婵娟）婵娟，你也陪着公子在这儿，不过我希望你们不要折损花木。
子 兰：先生，你请放心。我是最爱惜花木的人。
屈 原：那很好，我回头就可以转来的。
徐徐步下亭阶，向左侧园门下。
二人在亭口鹄立。
子 兰：（见屈原去后，立即放肆起来，以手携婵娟手，向亭内引去）婵娟，我们坐着谈谈心吧。
婵 娟：（缩回其手）你不要这样拉我，我自己晓得坐。
子 兰：好的。我是怕你站累了呢。（自行就亭阶口上坐下，面侧向前左）
婵 娟：（坐于亭阶上）公子，你也请吃橘子。（取出一瓣来嚼食）
子 兰：不，这橘子我不想吃。先生把这橘子一个人给我们一半，我觉得很有意思。我是半边，你是半边，合拢来，不就是整个儿的吗？
婵 娟：你总爱说这些没有意思的话。
子 兰：你说没有意思，满有意思呢。婵娟，我倒要问你：先生这几天说过我什么坏话没有？
婵 娟：先生没有说过你什么坏话，不过也没有说过你什么好话。
子 兰：当然喽，先生哪里会说我的好话！他喜欢的就是那位专会在人面讨好，比你还要媚态的宋玉小哥儿啦！一定又是怎样的纯真喽，勤勉喽，规矩喽。先生所喜欢的就是那种女性十足的漂亮小哥儿啦。
婵 娟：你一转身就要说朋友的坏话！
子 兰：婵娟，我伤到了你心上的人，是不是？
婵 娟：（微微生怒）谁个是我心上的人！你瞎说！
子 兰：我才不瞎说呢，你怕我不明白！那女性十足的漂亮小哥儿，就是你心上的人！
婵 娟：哼，我才不喜欢他呢。
子 兰：（起立）你不喜欢他！喜欢谁？
婵 娟：我喜欢我喜欢的人。
子 兰：（俯身以颜面就之）喜欢我吧，是不是？
婵 娟：我喜欢你，喜欢你受罪。（以手推之）
子 兰：（欲拥抱之）我就让你受罪！
[婵娟一闪身跑下台阶，子兰扑空倒地，几跌至阶下。
婵 娟：（捧腹憨笑）呵哈哈哈……跛脚公子，真是受罪！真是受罪！
子 兰：（起来，生怒地）你这黄毛丫头！你怕我不能惩治你！（曳着微跛的脚急骤下阶，于阶下复失足倒地）
婵 娟：（已作势欲逃，见子兰倒地，复大笑）呵哈哈哈……跛脚公子，
你再来吧！你再来吧！有胆量？
子 兰：（慢慢爬起来，坐在最低一段的阶段上，揉着右膝，表示无再追逐之意）唉，我的脚不方便，反正我也调皮不过你。
婵 娟：（微露怜悯意，但也不想近身）恭喜你，恭喜你啦。右脚又跌着了吗？两只脚都跛起来，岂不就扯平了吗？（又笑）
子 兰：（可怜地）你这刻薄鬼！我的脚不方便，你不晓得同情，偏要幸灾乐祸，加倍的嘲笑。你晓得不？你们女人们爱笑，是不祥的事啦。从前周幽王宠褒姒，在烽火台上戏弄诸侯，褒姒一笑而失天下。齐顷公的母亲，萧同叔子笑了晋大夫郤克，萧同叔子一笑而使齐同遭兵灾。你笑我嘛，我看你是得不到好死
婵 娟：（庄重了起来）是你自己不好啦。
子 兰：好的，好的，就算我不好吧。我是受了惩罚了。我现在连站都站不起来了。（作欲起立而不能之势）婵娟，好姑娘，好姐姐，请你来扶我一下好不？
婵 娟：（踌蹰）我来扶你。你可不要再胡闹了。
子 兰：我不再胡闹了，我央求你啦。先生不要出来了？
婵 娟：（稍存警戒意，步至子兰身边）好的，我就扶你起来吧。（扶之起立）
子 兰：（脚方立定，复反身拥抱婵娟而欲亲其吻）你这次总逃不掉了！好家伙！
婵 娟：（挣扎）你这骗子！你这跛脚骗子！（用力将子兰推开，反身向橘林中逃避）
子兰追婵娟，二人在橘林中穿插追逐。
屈原由左门出场。
屈 原：你们在干什么？
子 兰：（故意做出可怜相）先生，婵娟欺侮我。她把我摔翻了，还骂我“跛脚骗子”。
婵 娟：不，是他先欺侮我的。
屈 原：（向婵娟，和婉地）婵娟，我看还是你的不是。他有残疾，行动不大方便，你应该照拂他，为什么反而欺侮他？（停一忽）一个人要有反抗性，但也要有同情心。尤其是你们年青一代的人，不能以欺侮弱者来显示自己的英勇。这是我经常告诉你们的话。
婵 娟：（表示自歉）先生，我错了。我要永远记着你的指示，不再忘记。
屈 原：（牵动子兰）好，子兰，我同你去见南后。
屈原与子兰向右首走去。
小受台词 篇7
【第一幕】
▲秋背着行囊从远方归来。
▲秋（背景声音独白）：这些年，我在外漂泊，见过许多人和事。当初离开时的年轻气盛已经磨灭了不少，回首曾经那个痴心决绝的我是多么的稚气。这些年来我一直在天涯的尽头单飞，一直忘不了她的倩影、她的气息。多年过去了，在一个明媚的早晨，我一觉醒来，突然萌生了倦意。是时候回来走走，看看了。
▲未知与柔牵手走来，秋远远看见，快步低头走过。
▲柔认出了秋，呼喊：秋。
▲秋既被认出便走近去：你好。
▲柔：秋，真的是你啊！好久不见啊，这些年你都去哪里了，我们大家都很想念你。
▲秋：我只是想趁年轻的时候，到外面看看世界的精彩。
▲未知伸出手：你好。
▲秋缓缓伸手前握：你好。
▲柔：给我们说说你这些年的经历吧。
▲秋强颜欢笑：这些年我恋爱了，我爱上了凤凰的水，桂林的山，西藏的阳光，新疆的沙漠。我享受大自然给我的一切快乐。
▲柔被秋的快乐感染动容，但隐隐也有一丝感伤：看来你过得挺不错的。
▲未知：你们老朋友见面，一定有很多话要说，我就不打扰你们了，（转向柔）我去买点东西，回头来接你。你们先聊聊。
未知离开。
▲秋：你过得还好吗？
▲柔：恩，未知对我挺好的。
▲秋：那就好，那就好。
▲柔：你这次回来有什么打算?
▲秋：我准备小住一段时间就去北方了。
▲柔：能给我留个手机号码吗？我有空找你。
▲秋：好的。
▲秋给柔写电话号码。
▲秋：我还赶时间，我先走了。
▲柔：恩，好的。我在这里等一下未知，你先走吧。
▲秋离去，只剩柔一人。
▲柔（背景声音独白）：这些年来，每每想起秋，都会有愧欠他的感觉，一直想找机会好好弥补。我知道他远走他乡是因为我，我却始终无法对他说声抱歉。或者我应该感谢他曾经爱过我，在我最美好的时候。
【第二幕】
▲报时人员拿着“三天以后”的纸牌闪过。
▲未知和柔并肩坐在户外的椅子上。
▲未知：今天约你出来，是有点事想跟你说。
▲柔：什么事啊？好像很严肃似的。
▲未知：自从那天和秋见过面后，这三天我都一直在思考一个问题。这些年来，我向你求过几次婚，你又说我们还年轻，不需要这么快结婚。其实我知道，你是在等他回来······
▲柔：我不想这么快结婚是希望我们有了经济基础再组织家庭······
▲未知：先等我说完吧。三年前你选择了我，但我知道，其实你也爱他。我是爱你的，因此我希望给你一次重新选择的机会，不会因为年轻选择错误而遗憾终生。我们先分手吧，给一个月的选择思考时间你，希望你一个月后真正想清楚选择的'还是我。
▲柔为之动容：不需要一个月，我现在就可以做出选择。
▲未知说并做手势示意：别，一个月，我等你，一个月内我们不联系。
▲未知（背景声音独白）：其实一个月的约定我只是骗她，这是我第一次骗她。三年前她选择我时，我兴奋不已。三年过去了，我知道她内心也爱秋。我对秋是挺歉疚的。我开始希望三年前远走他方的人是我。如今我希望给三年时间自己，到其他地方走走，感受秋在这三年里面的内心是如何地悲伤。
【第三幕】
▲报时人员拿着“一个月后”的纸牌闪过。
▲柔（背景声音独白）：和未知约定的一个月时间到了，我想我是想清楚了。
▲柔打电话。
▲画外音：对不起，您拨的是空号。
▲再打。
▲画外音：对不起，您拨的是空号。
【第四幕】
▲报时人员拿着“一年以后”的纸牌闪过。
▲柔（独白，而非背景声音，模仿诗朗诵，配合演员自由发挥的肢体动作）：不记得是哪个早晨，我回到母校，走在久违而熟悉的校园小径上，我想起许多甜蜜与酸涩的往事。虽然已经离开母校多年，但我依然是那个稚气的我，从没有真正长大。一年前，我学会了独立生活。我早已遗忘，当天拨的是谁的电话，或者拨的是自己的电话，我想和自己好好谈谈。走到饭堂，派饭的阿姨们还是那样熟悉的面孔，我曾经埋怨她们分菜的小气；回到419寝室，学妹们重复着我学生时代的生活，此时回头看，心里不禁有点心酸；拜访过去的老师，他们的双鬓多了几许白发，以前经常逃课的我如今多想再听他们讲哪怕一堂课。我们曾经沧桑，我们风华正茂。我突然明白，年轻的生命拥有的不仅仅是爱情，我们拥有一面明亮透彻的镜子，照见人间美好······
▲这时画外音响起两把嗓音（秋和未知的声音交错呼喊）：阿柔，阿柔，ayo，ayo······
▲柔很彷徨的样子，她不知道是谁在叫她，或许仅仅是自己的灵魂在叫她。
【剧终】
小受台词 篇8
在校园里，毕业诗表演是一件特别盛大的事情。它代表着离别和新的开始，从这个意义上说，它是一个非常有意义的活动。为了让这个活动更加精彩，作为学生参与者，在表演时需要把握好串台词的写作，这对整个毕业诗表演来说都是至关重要的。
作为一名参与者，要想在毕业诗表演中展现出最好的自己，就必须写好自己的台词。作为一篇诗歌，台词需要具备一定的文学性和情感性，同时还要注意押韵和节奏，这样才能更好地吸引观众的注意力。因此，作为台词的写作者，需要耐心地进行反复推敲和打磨，直至达到最佳的效果。
当然，在考虑自己的台词时，也需要考虑整个毕业诗表演的整体风格和主题，以此来更好的贴合主题，避免自己的'台词过于突兀和脱节。这种联合创作的思维方式，能够更好地把握整个毕业诗表演的氛围和效果，达到整体的协作和一致。
除了创作台词之外，参与者还应该好好考虑自己的表演形式。声音的抑扬顿挫、情绪的转换和动作的组合，都需要被认真地考虑和安排。毕竟，在表演中我们不仅要表达自己的情感，同时还要吸引和感染观众，这需要我们配合良好地完成自己的表演，提高整个毕业诗表演的质量。
在毕业诗表演中，我们将同时成为作曲家、歌手和演员，需要兼顾好每一个角色的任务，用心去完成整个表演，并将自己的心声借此传递出去。无论是在编写台词还是表演中的现场发挥，都需用心去做。唯有如此，一个充满情感与人文关怀的、令人难忘的毕业诗表演，才能被最终的受众认可和喜爱。
总的来说，一个好的毕业诗表演，首先需要好的台词和出色的表演，这是两者相辅相成，不可缺少的关键要素。参与者需要在几次排练中不断打磨自己的表演，反复检查自己的台词，保证自己的表演完美无缺。同时，还需要从整体角度考虑毕业诗表演的主题并有意识地去配合其他参与者的表演，从而创建一个真正的、与众不同的精彩演出。
小受台词 篇9
《霓虹灯下的哨兵》
独白台词：
春妮：
指导员，我非常难过，不是为自己，是为陈喜。我们俩从两小无猜到参加革命，没有发生过一次口角。我觉得有这样一个好爱人，真是幸福。婚后第三天，我亲自送他参加自己的队伍，听说他立了战功的时候，高兴得我呀挑着担子唱着歌把军粮送往前方，谁想刚刚胜利，刚刚进入大城市，陈喜的思想就起了变化，多大的变化呀!我密针细线给他缝的布袜扔掉了，那绣着一双鸳鸯的针线包，是我作姑娘的时候，背着人偷偷给他缝的，也当着我的面仍掉了!指导员，他是把部队的老传统扔掉了，把老区人民的心意仍掉了，把他自己的荣誉扔掉了!指导员，我多么为他难过，党培养他这么多年，没倒在敌人的枪炮底下，却要倒下花花绿绿的'南京路了!我真为他的前途担心!指导员，你一直对他很好，你拉他一把吧!……
台词背景：
春妮是陈喜是三排的排长的爱人，在这霓虹灯闪烁的十里洋场，他的思想、行为变化最大。在阵阵香风的侵袭下，他失去了警惕，甚至被吹得晕头转向。他扔掉了妻子春妮给他细针密线缝制的布袜，换上了花袜。曾经陪伴他走过漫漫长征路的布袜，这时在他眼里除了土气就是寒酸。春妮不远千里来看他，，他却冷眼相迎，不仅以冷言冷语伤人心，还不让春妮上街，唯恐跟不上趟儿的春妮，丢了他的人，甚至粗暴的扯断了春妮正在给他缝袖口的线，扔下他们的定情物——针线包，掉头走了。
小受台词 篇10
演员表：
人类工兵──皮皮
口水兵──阿凯
神族探针──龙哥
神族航母──叶离欢（客串）
僧侣──头儿
小生（念）：玩游戏、写游戏，日子长了也无趣，不如今天哥儿给大家演场戏。什么戏，说到底，还是说游戏。
（小生登台，热烈的掌声与女孩子的尖叫声响起。）
小生：（有感而歌）掌声响起来，我心中更澎湃。
（看表）（白）说好9点准时上演《星际争霸乱弹》，怎么鬼影不见一个？
（人类工兵上，脸漆黑，一瘸一拐慢步）
人类工兵：（哭腔）说命苦、道命苦，做个工兵命真苦。前些日子去采气，差点熏得背过气，一不小心扭了脚，如今变成这模样、这模样。
小生：（对人类工兵）这位瘸子哥哥，咱们这里要演戏，烦你一边吆喝就成。
人类工兵：小生大哥，昨天你还让我采气来着，忘了？
小生：（上下打量）天王盖地虎。
人类工兵：宝塔镇河妖。
一起：摸哈摸哈。
（付）假不了。
（冲上前，紧握人类工兵的手。）农民兄弟，辛苦了。
（人类工兵丧气站一边，虫族口水兵上）
口水兵：（摸一把头上汗水）说命贱、道命贱，虫族工蜂命最贱。昨天还在把矿挖，今天又得把敌杀，变来变去变不停，纯粹一个大变态、大变态。
（见小生，扑进小生怀里哭）小生，我是工蜂甲，应邀前来演戏，可变成了这面孔，你还认得不？
小生（摸口水兵的头）：认得认得。（指着人类工兵）别哭，他也好不了多少。
口水兵：唉～好多了。
（泪流满面唱）瘸条腿、算个啥！老婆孩子还爱他。那像我，变个样子回到家，把门敲、把门砸，老婆孩子不认咱，一脚踢出家门口，嚷着还要叫警察。
小生：是够苦的。坐一边去吧！等人齐了，演戏赚点外快，说不定还能如《还珠格格》中的小燕子一夜走红。那时候～（唱）only you，能做我老公；only you，给我最宽阔的.胸膛，让我一辈子依靠.........only you，再不愁没人嫁。
（神族探针拉一大型油罐车上）
神族探针：（声嘶力竭）最近比较烦、比较烦、比较烦，总觉得日子过得有一些极端。我想我还是不习惯，星际争霸从热门到无人喜欢。 最近比较烦、比较烦、比较烦，总觉得钞票一天比一天难赚～。
（叹气）抢来抢去，矿完了，气没了，下岗了！
（冲小生吆喝）小生哥，过来帮一把，这车好沉的。
（小生似曾相识的看着那车）我左看右看上看下看，原来这辆大车可不简单.........
大车：（唱）我悄悄蒙上你的眼睛，让你猜猜我是谁，从menry到honey and everyone，就是不见我的名字。
神族探针：（摇头）小生哥，不瞒你说。他啊，是我们神族的航母，可惜生不逢时，到了灾荒年代，没钱造舰载机，被迫下岗了。咱俩一合计，下岗不如下海。这不，把他改装成大型油罐车了，勉强维持一下生计。
小生：（念）道道道、非常道，这世道，修罗道，何处还有生存道！
（众人应）：是啊！自从《帝国时代2》抢了咱们的饭碗后，小的们就找不到生存之道了。小生给指点一条明路吧！
小生（灵机一动）：这个世纪不是号称电子信息时代么，要不你们也和internet挂上勾，搞个《星际争霸》网络大赛，保不定就火了！
（众人应）：好主意。不愧是最最英明神武、玉树临风、正直、大方、宽厚、诚实、善良。。的小生啊！
神族探针（说时迟是那时快）：赶快行动！我拉车，工兵兄腿不方便，上车去，口水兄口齿伶俐，负责沿途宣传.........
（探针、工兵、口水兵推小生下场）
（《帝国时代2》僧侣登场） 僧侣：想和咱们抢饭碗？呖呖哩、呖呖哩、呖呖哩.........
（远处传来声音）：呖你个头啊！都饿得头昏眼花了，还能被你迷惑？
（幕下）
[完]
小受台词 篇11
《蒲田进行曲》安次片段
《蒲田进行曲》安次独白片段：
（安次手里举着合同书和一瓶酒，跌跌撞撞上场，因喝的太多，已醉的不能控制自己了）
安次：
小夏……小夏……我回来了！哈哈……图章……图章，我的图……章……（打开抽屉，盖了章）瞧瞧，盖上章就全齐了……。这是我的合同书，滚，……滚楼梯的合同书。……哈哈……小夏……小夏，咱们有了这笔钱……就什么也不愁了……小夏……（以为她在里屋）你说说（低语）咱们有了这大笔钱以后，你打算怎么用？你说啊，你怎么不说话？……（以为小夏不理他，发火大叫起来）我说你哑巴了吗？我为什么签合同？……还不是为了你和孩子？……你那孩子并不是我的……是那阿吟的……和我安次有什么关系？你说，你说！（摔东西，发泄地）这么多年来，我为什么挨他们的打骂？连他们抛弃的女人和孩子都要我来承受……为什么？……为什么！？（突然摔倒在地。酒醒了）已经晚了……公司已经决定啦！（低声哭泣）今天经理和导演请我喝了酒，说我是为电影事业献身的典范……你说，我还能不干吗？……（由哭转为惨笑）噢噢……（转狂笑）哈……哈……我是跑龙套的，人家让你跳你就得跳……让你滚你就得滚……（在地上翻滚起来）哈哈……让你往火里钻……你就得钻……让你滚楼梯你就得滚……哈……（继续在地上翻滚）给你三千给你五千……哈哈……跑龙套的就是这样……就是这样……哈哈……（笑转哭。趴在地上低泣。恢复了理智，声音低沉、冷静）我也不知是怎么啦……以前我都无所谓，不管干什么，我都乐呵呵地去干。我从来也没有想过死，……也不怕死，可今天……小夏……我越是和你在一块儿生活，我就越觉得离不开你……我越是爱你呀，我这心里就越难受……我越想和你好好生活下去呀，（转低泣）就越是和你难舍难分……我今天这是怎么啦？我真是……（趴在地上隐泣）
故事背景：
银四郎是日本一位英俊的当红影星，为了谋求自身在影艺圈内的发展、以及讨到影界大老板女儿朋子小姐的欢心，银四郎把已有四个月身孕的女朋友小夏塞给了安次。安次虽然其貌不扬、窝囊透顶，但在剧组跑龙套的他生性善良。出于感激，安次答应了银四郎的请求并带小夏到乡下的.老家见过了妈妈。小夏住过来后，安次比以前辛苦得多，经常为了更多的片酬而不得不接演一些挨打受骂的角色。
就在安次和小夏的婚礼即将举行的时候，在剧组混得并不景气的银四郎突然失踪。原来，剧组里因找不到自愿出演滚楼梯的角色而砍掉了银四郎的戏，加上朋子小姐的绝情，遭受打击的银四郎躲了起来。安次找到了银四郎，为了帮他找回在剧组的地位，安次冒着生命危险接演了这个角色。任凭小夏如何痛苦地哀求，安次毅然走进了摄影棚，等小夏挺着肚子从妇产医院赶来时，安次已经在拍摄中摔得昏迷不醒。所幸的是安次只是受了点皮外伤，小夏也顺利地产下了一个女儿，苏醒过来的安次和小夏沉浸在无比的幸福之中……
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