基督山伯爵里有一段是描写某绑匪的前任,故事单拿出来都可以算是个中篇了,完全游离于主线故事之外。大仲马算是当年的起点红人,日更有压力,但不那么商业的作家比他还冗长,废话连篇结构松散是普遍现象。和20世纪的尤其是现代文学比,最不能忍受的就是对话,从当时保存的各种记录来看正常对话根本没那么多废话,纯粹是艺术创作另加的。以前问过文学老师,他说和当时市场需求有关,大家没什么娱乐,业余只能去租书店买本书回家看,按周收费,现代小说按当时的标准转眼就读完了,明显不合算。这就是原因?
题主列了《基督山伯爵》,先说那茬。
稍微读细一点,可以发现那故事里全是伏笔中国历史故事,包括瓦姆帕读的那本书,是极为必要的章节,并未游离。
从这个细节出发聊吧:
与此同时:
19世纪中期,是报纸杂志大发展时。巴黎1826到1846年间,报纸订阅户增长了五倍之多。报纸连载小说大发展。
至于您所谓的“废话论”,建议读一下纳博科夫的《文学讲稿》。19世纪的大宗匠们废话并不如你想象得多。当然,从福楼拜到海明威都力倡简洁,但那是另一个流派的理念了。
最后,还是回到《基督山伯爵》。
马尔克斯认为,《基督山伯爵》是他看过最好的四本小说之一,是传统讲故事最完美的一作,没有一句是废话。我想强调的是,马尔克斯是海明威“冰山理论”的信徒,最崇尚简洁了。如果他不觉得《基督山伯爵》里有废话,那可能因为他读得确实比较深。大仲马知道了,也会高兴的。
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