汪曾祺与戏剧积缘久远，儿时起就爱看戏，稍大，看戏，亦唱戏。据说他的嗓子很好，唱青衣。
汪曾祺的著作，约略读过一些，与戏曲有关的文章，倒是头一次。无论是样板戏谈往、名优逸事、戏剧札记，还是戏曲与文学的关系漫谈，貌似平淡，却于娓娓中道来，开阖张弛、潇洒有致。
打住打住，清谈感想，终是无趣，且撷取汪曾祺先生大作中一二名优逸事与大家共赏
过去京剧有的戏没有定本，只有一个约略的提纲，规定这场谁上，见谁，大体情节，唱念可以由演员任意发挥，谓之提纲戏幕表戏或跑梁子。
马长礼曾在天津搭刘汉臣的班。刘汉臣排《全本徐策》，派马长礼的徐夫人。（居然马长礼先生还来过旦角）有一场是徐策在台上唱半天，甩下一句腿，徐夫人上，接这句腿。长礼问：我上去唱什么？你只要听我在头里唱什么辙，缝上，就行了。长礼没听明白刘汉臣唱的什么，只记住是发花辙。一时想不出该唱什么。刘汉臣人称四爷，爱在台上打哇呀，这天他又打开了哇呀，长礼出场，接了一句：四爷为何打哇呀？
谭富英有时候很逗，有意见不说，却用行动表示。他嫌谭小培给他的零花钱太少了，走到父亲跟前，摔了个硬抢背。谭小培明白，富英的意思是说：你给我的钱太少，我就摔你的儿子！五爷（谭小培行五，梨园行都称之为五爷）连忙说：哎呀儿子！有话你说！有话说！别这样！
有一年，在哈尔滨唱，第二天谭富英要唱的是重头戏，心里有负担，早早就上了床，可老睡不着。同去的有裘盛戎，他第二天的戏是一出歇工戏。盛戎晚上弄了好些人在屋里吃涮羊肉，猜拳喝酒，喊叫喧哗，闹到半夜。谭富英这个烦呀！他站到当院唱了一句倒板：听谯楼打九更打九更？大伙一愣，盛戎明白，意思是都这会儿了，你们还这么吵嚷！忙说：谭团长有意见了，咱们小点声儿，小点儿声！
有一个演员，练功不使劲，谭富英看了摇头。这个演员说：我老了，翻不动了！谭富英说：对，人生三十古来稀，你是老了！
萧先生（萧长华）自奉甚薄。他到天津去演戏，自备伙食。一棵白菜，两刀且四爿，一顿吃四分之一。餐餐如此：窝头、熬白菜。他上女婿家看女儿，问：今儿吃什么呀？芝麻酱拌面，炸点花椒油。芝麻酱拌面，还要浇花椒油呀？！
萧先生一辈子挣的钱不少，都为别人花了。他买了几处义地，是专为死后没有葬身之所的穷苦的同行预备的。有唱戏的苦哈哈，死了老人，办不了事，到萧先生那儿，磕一个头报丧，萧先生问：不估摸着，大概其得多少钱，才能把事情办了哇？一面就开箱子取钱。
三反、五反的时候，一个演员被打成了老虎，在台上挨斗，斗到热火燎辣的时候，萧先生在台下喊：xx，你承认得了，这钱，我给你拿！
姜先生（姜妙香）真是温柔敦厚到了家乐。
他的学生上他家去，他总是站起来，双手当胸捏着扇子，微微躬着身子：您来啦！临走时，一定送出大门。
他从不生气。有一回陪梅兰芳唱《奇双会》，他的赵宠。穿好了靴子，总觉得不大得劲。唔，今儿是怎样搞的，怎么总觉得一脚高一脚底的？我的腿有毛病啦？伸出脚来看看，两只靴子的厚底一只厚二寸，一只二寸二。他的跟包叫申四。他把申四叫过来：老四哎，咱们今儿的靴子拿错了吧？你猜申四说什么？你凑合着穿吧！
姜先生有一次遇见了劫道的，就是琉璃厂西边北柳巷那儿，那是敌伪的时候。姜先生拿了戏份儿回家。那时候唱戏都是当天开份儿。戏打住了，管事的就把份儿分好了。姜先生这天赶了两包，华乐和长安。冬天，他坐在洋车里，前面挂着棉布帘。站住，把身上的钱都拿出来！他也不知道里面是谁。姜先生不慌不忙地下了车，从左边口袋里掏出一沓（钞票），从右边口袋里又掏出了一沓。这是我今儿的戏份儿。这是华乐的，这是长安的。都在这儿，一个不少，您点点。
那位不知道点了没有。想来大概是没有。
在上海也遇到过那么一回。站住，把身浪厢值钿（钱）格物事（东西）才（都）拿出来！此公把姜先生身上搜刮一空，扬长而去。姜先生在后面喊：回来，回来！我这还有一块表哪，您要不要？
事后，熟人问姜先生：您真是，他走都走了，您干嘛还叫他回来？他把您什么都抄走了，您还问我这还有一块表哪，您要不要？
先生答道：他也不容易。
马连良在做角色准备时是很认真的。一招一式，反复捉摸。他的夫人常说：又附了体。他曾经排过一出小型现代戏《年年有余》（与张君秋合演），剧中的老汉是抽旱烟的。他弄了一根旱烟袋，整天在家里摆弄，找感觉。到了排练场，把在家里琢磨好的身段步位走出来就是导演排他的戏很省劲。到了演出时，他更是一点负担都没有。《秦香莲》里秦香莲唱了一大段琵琶词，他扮演的王延龄坐在上面听，没有什么事，本来很难受的，然而马连良不空得慌，他一会儿捋捋髯口（马连良捋髯口很好看，捋白满时用食指和中指轻夹住一绺，缓缓捋到底），一会儿用眼睛瞟瞟陈世美，似乎他随时都在戏里，其实他在轻轻给张君秋拍着板！他还有个毛病，爱在台上跟同台的演员小声聊天。有一次和李多奎聊起来：二哥，今儿中午吃的什么？包饺子？什么馅儿的？害得李多奎到该张嘴时忘了词。马连良演戏，可以说既是在戏内，又在戏外。
马连良的台步很讲究，几乎一个人物一个步法。我看过他的《一捧雪》，搜杯一场，莫成三次企图藏杯外逃，都为严府家丁校尉所阻，没有一句台词，只是三次上场、退下，三次都是水底鱼，三个水底鱼能走出三个满堂好。不但干净利索，自然应节（不为锣鼓点捆住），而且一次比一次遑急，脚底下表现出不同情绪。王延龄和老薛保走的都是老步，但是王延龄位高望重，生活优裕，老而不衰；老薛保则是穷忙一生，双脚僵硬了。马连良演《三娘教子》，双脚微弯，横跨着走。这样弯腿弯了一整出戏，是要功夫的！
